La circularité et la répétitivité au cœur de l’attraction : les jouets optiques et l’émergence d’une nouvelle série culturelle
Résumé
Le concept d’attraction qui a été remis en vigueur dans les années 1980 pour distinguer le cinéma « monstratif » d’avant 1906 du cinéma narratif est ici appliqué en amont sur le vaste ensemble constitutif de la cinématographie qu’est la série culturelle des images animées incluant divers dispositifs visuels, dont les jouets optiques (phénakistiscope, zootrope, praxinoscope, etc.). D’une part on cherche à mieux comprendre comment le concept d’attraction s’articule et se manifeste au sein d’un ensemble médiatique qui précède l’avènement du cinéma. D’autre part, on cherche à savoir comment les jouets optiques permettent de mettre en évidence certaines caractéristiques inhérentes au concept même d’attraction, de voir en quoi la dimension proprement « attractionnelle » des jouets optiques permet de jeter un éclairage neuf sur le phénomène cinématographique. Dans une telle approche, l’attraction se présente moins comme pratique scénique que comme un principe structurant sur lequel repose l’entièreté de l’expérience visuelle et le fonctionnement même du dispositif.
Abstract
Circularity and Repetitiveness at the Heart of the Attraction: Optical Toys and the Emergence of a New Cultural Series. The concept of attraction used during the 1980s to distinguish the pre-1906 “monstrative” cinema from the narrative cinema is applied here to the vast pre-cinematographic body that constitutes the cultural category of animated images, and which includes diverse visual devices, such as optical toys (phenakistoscope, zootrope, praxinoscope, etc.). On the one hand, the authors seek to better understand how the concept of attraction articulates and manifest itself within a media ensemble which precedes the advent of cinema. On the other hand, they seek to understand how optical toys allow us to bring out certain characteristics inherent in the concept of attraction, in order to see to what extent the specifically “attractional” dimension of optical toys might shed new light on cinematic phenomenon. From this perspective, the attraction presents itself less as a scenic practice, than as a structural principal upon which the visual experience and function of the device is entirely based.
Pour citer cet article
Référence électronique
Nicolas Dulac et André Gaudreault, « La circularité et la répétitivité au cœur de l’attraction : les jouets optiques et l’émergence d’une nouvelle série culturelle », 1895, n°50, Varia, 2006, [En ligne], mis en ligne le 6 janvier 2008. URL : http://1895.revues.org/document1282.html. Consulté le 17 mai 2008.
Auteurs
Nicolas Dulac
Nicolas Dulac est doctorant, chargé de cours au département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques de l’Université de Montréal, coordinateur au Groupe de recherche sur l’avènement et la formation des institutions cinématographiques et scéniques (GRAFICS). Il a récemment publié « La femme et le type : le stéréotype comme vecteur narratif dans le cinéma des attractions » dans Cinémas.
André Gaudreault
André Gaudreault est professeur dans le département d’Histoire de l’art et du cinéma de l’Université de Montréal, responsable du GRAFICS, directeur de la revue Cinémas, auteur notamment de Du littéraire au filmique (1984, rééd. 1999), le Récit cinématographique (co-auteur François Jost, 1991), Pathé 1900 : fragments d’une filmographie analytique du cinéma des premiers temps (1993), Au pays des ennemis du cinéma (1996), Cinema delle origine (2004). Il a dirigé et co-dirigé plusieurs volumes d’actes de colloque dont Arrêt sur image, fragmentation du temps (2002), le Cinématographe, nouvelle technologie du XXe siècle (2004). Il a publié avec Tom Gunning « Le cinéma des premiers temps : un défi à l’histoire du cinéma ? » (1989).