L’œuvre soviétique de Kira Mouratova, qui s’étend de 1958 jusqu’en 1989, a souvent été considérée comme l’une des plus exemplaires en termes de censure exercée dans le cinéma soviétique durant la période de la stagnation, puis durant la Perestroïka. Cette œuvre est également un cas d’analyse intéressant dans la mesure où la situation excentrée de Mouratova et du studio dont elle dépend multiplie les étapes de censure. Kira Mouratova, durant toute sa carrière soviétique, réalise tous ses films (sauf En découvrant le vaste monde, 1978, produit par Lenfilm) dans le studio d’Odessa, non seulement un studio d’une république soviétique (l’Ukraine), mais également situé dans une ville de province et non dans la capitale de la république (Kiev). On observe donc pour les dossiers de ses films, puis les films eux-mêmes, les allers-retours suivants : le studio d’Odessa est sous les ordres directs du Goskino d’Ukraine situé à Kiev, Kiev rend des comptes à Moscou (Goskino URSS), mais en cas de c...
Parmi les pierres grises de Kira Mouratova (1983), l’itinéraire d’un film soviétique
Résumés
L’œuvre soviétique de Mouratova (1958-1989) a souvent été considérée comme l’une des plus exemplaires en termes de censure exercée dans le cinéma durant la période de la stagnation, puis durant la Perestroïka en URSS. Cette œuvre offre en outre un cas d’analyse intéressant dans la mesure où la situation excentrée de Mouratova et du studio dont elle dépend multiplie les étapes de contrôle entre Odessa, Kiev et Moscou ainsi que les instances politiques. Encore faut-il comprendre ce qu’on appelle trop évasivement « censure » dans le système de production-distribution soviétique. Le cas de Parmi les pierres grises (Sredi seryh kamnej, 1983) est sans doute l’un des plus fameux qu’ait connus Kira Mouratova car l’un des plus violents des années 1970-1980. Il se termine en effet par le renvoi de la cinéaste du studio d’Odessa, situation rarissime en Union soviétique où le chômage n’existant pas on préfère laisser les gens sans travail ou les employer à d’autres tâches que de les renvoyer officiellement. Ce cas est ici examiné dans le détail de son processus via la compilation des dossiers d’archive du studio et des instances administratives et politiques.
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Référence électronique
Eugénie Zvonkine, « Parmi les pierres grises de Kira Mouratova (1983), l’itinéraire d’un film soviétique », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 62 | 2010, mis en ligne le 01 décembre 2013, consulté le 25 mai 2013. URL : http://1895.revues.org/3786
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