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Parmi les pierres grises de Kira Mouratova (1983), l’itinéraire d’un film soviétique

Kira Mouratova’s Among grey stones (1983), the itinerary of a Soviet film
Eugénie Zvonkine
p. 104-131

Résumés

L’œuvre soviétique de Mouratova (1958-1989) a souvent été considérée comme l’une des plus exemplaires en termes de censure exercée dans le cinéma durant la période de la stagnation, puis durant la Perestroïka en URSS. Cette œuvre offre en outre un cas d’analyse intéressant dans la mesure où la situation excentrée de Mouratova et du studio dont elle dépend multiplie les étapes de contrôle entre Odessa, Kiev et Moscou ainsi que les instances politiques. Encore faut-il comprendre ce qu’on appelle trop évasivement « censure » dans le système de production-distribution soviétique. Le cas de Parmi les pierres grises (Sredi seryh kamnej, 1983) est sans doute l’un des plus fameux qu’ait connus Kira Mouratova car l’un des plus violents des années 1970-1980. Il se termine en effet par le renvoi de la cinéaste du studio d’Odessa, situation rarissime en Union soviétique où le chômage n’existant pas on préfère laisser les gens sans travail ou les employer à d’autres tâches que de les renvoyer officiellement. Ce cas est ici examiné dans le détail de son processus via la compilation des dossiers d’archive du studio et des instances administratives et politiques.

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Plan

Un parcours semé d’embûches
Le premier scénario
Le parcours du film
Les enjeux
En découvrant le vaste monde

Aperçu du début du texte

L’œuvre soviétique de Kira Mouratova, qui s’étend de 1958 jusqu’en 1989, a souvent été considérée comme l’une des plus exemplaires en termes de censure exercée dans le cinéma soviétique durant la période de la stagnation, puis durant la Perestroïka. Cette œuvre est également un cas d’analyse intéressant dans la mesure où la situation excentrée de Mouratova et du studio dont elle dépend multiplie les étapes de censure. Kira Mouratova, durant toute sa carrière soviétique, réalise tous ses films (sauf En découvrant le vaste monde, 1978, produit par Lenfilm) dans le studio d’Odessa, non seulement un studio d’une république soviétique (l’Ukraine), mais également situé dans une ville de province et non dans la capitale de la république (Kiev). On observe donc pour les dossiers de ses films, puis les films eux-mêmes, les allers-retours suivants : le studio d’Odessa est sous les ordres directs du Goskino d’Ukraine situé à Kiev, Kiev rend des comptes à Moscou (Goskino URSS), mais en cas de c...

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Pour citer cet article

Référence électronique

Eugénie Zvonkine, « Parmi les pierres grises de Kira Mouratova (1983), l’itinéraire d’un film soviétique », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 62 | 2010, mis en ligne le 01 décembre 2013, consulté le 25 mai 2013. URL : http://1895.revues.org/3786

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Auteur

Eugénie Zvonkine

A soutenu sa thèse « Les états de la dissonance dans l’œuvre de Kira Mouratova (1958-2009) » en décembre 2009 à Paris-8 où elle enseigne l’histoire et l’esthétique du cinéma. Elle intervient régulièrement dans les colloques internationaux consacrés aux cinémas soviétique et postsoviétique. Elle a publié « The Structure of the Fairy Tale in Kira Muratova’s The Sentimental Policeman » dans Studies in Russian and Soviet cinema (n° 2, 2007).

Defended her thesis on « Les états de la dissonance dans l’œuvre de Kira Mouratova (1958-2009) » in December 2009 at the University of Paris-8, where she teaches Film History and Aesthetics. She regularly contributes to conferences on Soviet and post-Soviet cinema. She has published « The Structure of the Fairy Tale in Kira Mouratova’s The Sentimental Policeman » in Studies in Russian and Soviet Cinema (number 2, 2007).

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Droits d'auteur

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