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Études

Généalogie du Carrosse d’or de Jean Renoir

Genealogy of The Golden Coach
Janet Bergstrom
Traduction de Priska Morrissey
p. 76-103

Résumés

Pour quelles raisons le premier film mis en scène par Renoir en Europe après la Seconde Guerre mondiale – une coproduction franco-italienne – fut tourné en Italie et non en France ? Nous pensons au Carrosse d’or comme à un film de Jean Renoir, mais, un entretien réalisé avec le producteur du film, Prince Francesco Alliata, croisé avec des documents tirés des archives Renoir conservées à UCLA et à Paris, ouvrent une nouvelle perspective. Cette étude examine l’implication de Roberto Rossellini, Ingrid Bergman, Anna Magnani et Luchino Visconti ; la mise en œuvre d’une réglementation des coproductions franco-italiennes après-guerre ; les complications liées au tournage d’une production Technicolor loin du plus proche laboratoire de la firme à Londres et un plan de financement visionnaire permettant la viabilité du Carrosse d’or par la production simultanée de deux films de cape et d’épée à petit budget avec les mêmes décors et la même équipe.

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Notes de la rédaction

Traduit de l’anglais (États-Unis) par Priska Morrissey

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Plan

La guerre des volcans : Magnani, Rossellini, Bergman
Des témoins derrière les rideaux : l’épisode Visconti
Une coproduction italo-française
Renoir et Visconti
À propos du tournage
Comment deux films de cape et d’épée financèrent un Carrosse d’or
À propos des versions sonores et linguistiques

Aperçu du début du texte

Je remercie très sincèrement Francesco Alliata, Principe di Villafranca ; Gian Luca Farinelli et Giuliana Muscio qui m’ont introduite auprès du Prince Alliata ; Elena Dagrada pour ses réponses précises et éclairantes sur le contexte italien ; Chiara Ferrari pour l’aide à la traduction des publications italiennes. L’entretien a été réalisé en français. Une version plus longue de cet essai a été publiée sous le titre « Genealogy of The Golden Coach » dans Film History, automne 2009, vol. 21, n° 3.

Nous pensons au Carrosse d’or comme à un film de Jean Renoir, mais si nous souhaitons en comprendre les origines, il nous faut revenir en un temps où Renoir ignorait encore tout du projet, revenir à des événements impliquant des personnalités aussi magnétiques que Roberto Rossellini, Ingrid Bergman, Anna Magnani ou Luchino Visconti. L’histoire du Carrosse d’or illustre aussi une utilisation inventive des réglementations propres aux coproductions franco-italiennes de l’après-guerre et révèle l...

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Pour citer cet article

Référence électronique

Janet Bergstrom, « Généalogie du Carrosse d’or de Jean Renoir », 1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze [En ligne], 62 | 2010, mis en ligne le 01 décembre 2013, consulté le 25 mai 2013. URL : http://1895.revues.org/3783

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Auteur

Janet Bergstrom

Professeur de Cinéma et d’Études des Médias à University of California à Los Angeles. Co-fondatrice de la revue Camera obscura et auteure de Endless Night : Cinema and Psychoanalysis, Parallel Histories, elle a également dirigé un numéro de Film History consacré à l’année 1927. Ses recherches, fondées sur l’exploitation des archives, s’attachent aux croisements culturels chez les réalisateurs européens qui travaillèrent dans plusieurs cinémas nationaux tels Renoir, Murnau, Sternberg et Lang. Elle intervient dans l’édition critique de dvd et a réalisé le documentaire Murnau’s 4 Devils : Traces of a Lost Film (les 4 diables de Murnau : traces d’un film perdu). Parmi ses récentes publications, on compte également des études des films de Claire Denis et Chantal Akerman.

Professor of Cinema and Media Studies at UCLA. She was founding co-editor of Camera Obscura and is currently organizing a special issue of Film History devoted to the year 1927. Her research involves archivally-based, cross-cultural studies of European directors who worked in more than one national cinema, such as Renoir, Murnau, Sternberg and Lang. She is active in the world of DVD critical editions, and is director of Murnau’s 4 Devils : Traces of a Lost Film. Recent essays include studies on the Films of Claire Denis and Chantal Akerman. Others publications include Endless Night : Cinema and Psychoanalysis, Parallel Histories.

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Droits d'auteur

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