Hiroshi Teshigahara (1917-2001) a commencé par réaliser des documentaires. Il a collaboré par la suite avec l’écrivain Kôbô Abe (1924-1993), en particulier pour la réalisation du long métrage la Femme des sables, adaptation du roman homonyme et prix du Jury à Cannes en 1964. C’est Kôbô Abe lui-même qui aurait adapté un de ses propres textes pour la réalisation de l’épisode Ako white morning. La note ci-dessous n’est pas datée mais on comprend qu’elle a été rédigée peu de temps après la signature de la convention et qu’un premier projet avait été abandonné (en l’occurrence sous la pression des producteurs français et canadien, voir Correspondance, lettres 9-11). Il existe par ailleurs un synopsis d’une page qui correspond très exactement au film fini et un découpage complet rédigé en anglais. Cet épisode est le seul qui inclue « une séquence de trois minutes avec le lever de l’héroïne, sa toilette du matin, etc. » (article 3 de la convention du 18 novembre 1963).
Note sur la méthode de production du nouvel épisode japonais
Dans l’intention de capturer avec le plus possible d’exactitude le mode de vie actuel de jeunes garçons et filles à l’âge de l’adolescence, un magnétophone sera transporté dans des lieux tels que bowling, soirées dansantes pour grands adolescents, patinoire, etc.
Leurs voix et conversations seront enregistrées directement. Une fois que ces enregistrements seront terminés, les images du film seront composées.
En d’autres termes, c’est un montage d’images et de sons enregistrés, et une reconstruction de l’événement.
Par ce montage son et image, le producteur souhaite saisir ce que l’héroïne de seize ans perçoit du présent et mettre en relief la prise de conscience de la sexualité par la jeune génération.
L’enregistrement n’est pas encore terminé – sera terminé à la fin janvier. En conséquence, l’histoire n’est pas encore écrite.
[traduction de l’anglais de Catherine Papanicolaou]
Jean Rouch (1917-2004) a commencé à tourner des courts métrages en Afrique en 1946. Pierre Braunberger a été son producteur dès 1951 pour les Fils de l’eau et a produit jusqu’à ce nouveau projet tous ses films de longs métrages, à l’exception de Chronique d’un été. Ce synopsis est le premier dont on dispose. Il en existe plusieurs. De même qu’il existe plusieurs découpages de l’épisode dont aucun ne correspond au film. Cette version rend compte de l’esprit dans lequel Rouch aurait souhaité initialement tourner. Mais c’est l’esthétique « Nouvelle Vague » qui marquera le produit fini. Claudine Bouché, engagée comme monteuse, a monté Antoine et Colette, l’épisode signé Truffaut dans l’Amour à vingt ans. Gilles Quéant, « le premier homme » de Nana dans Vivre sa vie (1962) est ici Robert, un ami du père de l’une des deux héroïnes, Marie-France (Marie-France de Chabaneix). Il sera bientôt le suicidé de Gare du Nord, l’épisode de Rouch dans le film Paris, vu par…(1965). Véronique Duval (Véronique dans le film) apparaît dans Une femme mariée (1964)20. Nadine Ballot, qui a joué dans les trois précédents longs métrages de Rouch, est engagée « pour assurer le rôle de Danièle et pour assister M. Rouch dans sa direction d’acteurs auprès des interprètes féminines » (contrat du 2 juin 1964). Maurice Pialat, dont les deux courts-métrages, l’Amour existe (1961) et Janine (1962), ont été produits par Pierre Braunberger, joue le rôle d’un photographe de mode dans l’une des scènes qui ont été édulcorées après avoir attiré les foudres des censeurs français et canadiens. Un récit des circonstances de la participation de Maurice Pialat est donné dans Pierre Braunberger producteur (op. cit., p. 196). On peut aussi lire deux histoires de l’épisode racontées par Pierre Braunberger et par Jean Rouch dans « Jean Rouch ou le ciné-plaisir », CinémAction n° 81, respectivement pp. 170-171 et pp. 180-182.
Les veuves de 15 ans, générique du film :
Réalisation : Jean Rouch – Production : Pierre Braunberger (Les Films de la Pléiade) – Images : Jacques Lang – Assistant images : Gérard Nicolas – Montage : Claudine Bouché – Assistant montage : Frédéric de Chateaubriant – Musique : Gérard Gustin, Luis Fuentes – Ingénieur du son : Michel Fano – Directeur de production : Roger Fleytoux – Administrateur : Jean-Louis Puzenat - Interprétation : Marie-France de Chabaneix (Marie-France), Véronique Duval (Véronique), Nadine Ballot, Marc Kalinoski, Michel Aracheguesne, Didier Léon, Gilles Quéant, Maurice Pialat - Durée : 25 minutes.
Les Veuves de 15 ans (Jean Rouch, 30.12.63)
Personnages
Marie-France : 16 ans, belle, petite, timide. Élève de seconde à La Fontaine. Son père est directeur d’un haras près de Paris. Sa mère, très belle, préfère rester à Auteuil où elle reçoit beaucoup, où elle a beaucoup de succès. Elle préfère (inconsciemment) maintenir Marie- France dans le monde de l’enfance pour ne pas paraître plus âgée. Marie-France est choquée par la liberté de sa mère car elle adore son père. Comme lui, elle aime les chevaux, la musique (elle joue bien du piano) les livres (pas forcément d’enfants).
Véronique : 16 ans1/2, jolie, très vive, peu timide – élève de seconde à La Fontaine. Son père est un haut fonctionnaire, qui adore sa fille, mais qui n’a pas le temps de s’en occuper. Il l’a confiée à une bonne polonaise (Sophie) personnage sans âge et sans morale. Sa femme a divorcé et s’est remariée avec un autre. Un frère aîné de Véronique est dans un collège en Suisse. Véronique aime tout, est gourmande de tout.
Méthode
Le film se déroule indépendamment du temps et du lieu, mais en fonction stricte de l’histoire. Il sera tourné dans l’ordre des séquences (sauf quelques plans de raccord avec ou sans les personnages). Les acteurs connaîtront parfaitement le scénario et les ébauches de dialogue indiquées dans le projet de découpage, mais une très large part sera faite à l’improvisation. Néanmoins pour faciliter le montage la caméra changera d’angle à chaque phrase. Les acteurs auront toute liberté de mouvement et d’action (sauf dans certaines scènes très précises). La méthode du micro-cravate et éventuellement du micro émetteur sera largement employée. Ce sera une nouvelle tentative de mise au service du film de fiction des techniques du « cinéma-vérité ». Un « témoin » (sans doute un sociologue africain = Landry) fera de temps à autre les problèmes, tire certaines conclusions et éventuellement quelques ficelles. Ce « témoin » apparaîtra dans certaines scènes, mais sera invisible aux principaux acteurs, il parlera soit par « voix off » soit par sous-titres, soit par les deux (comme dans Moi, un Noir). Tout ceci exige une parfaite connaissance du scénario (acteurs et techniciens) et d’autre part une technique de tournage absolument libre, faisant appel aux très grands angulaires et aux très longs télé (comme dans Rose et Landry21) aux grands mouvements d’appareil à la main, à la très grande discrétion de tournage, personne (sauf les acteurs et les techniciens) ne doit savoir que l’on tourne. En particulier on évitera tout maquillage et tout éclairage artificiel.
Michel Brault (1928) est entré à l’ONF en 1956 comme opérateur puis réalisateur-opérateur. Il collabore à une série de courts métrages dont les Raquetteurs avec Gilles Groulx en 1958-1959, puis tourne en 1962-1963 avec Pierre Perrault Pour la suite du monde, long métrage présenté au Festival de Cannes et sorti dans deux salles à Paris. Le film suit d’assez près le scénario présenté ci-dessous dans une version tronquée. Les héroïnes deviendront Geneviève et Louise. C’est le premier rôle au cinéma de Geneviève Bujold alors élève du conservatoire d’art dramatique de Montréal.
Les adolescentes (2e version). Les deux tourterelles (titre provisoire). Scénario de Michel Brault (extraits).
Rires de jeunes filles, images de la province, du pays, les forêts, les lacs, un fleuve, une ville, des hommes, des femmes ; images de la ville, circulation, encombrements, flash d’actualités, télé-spectateurs. Série de plans très courts de filles des quatre coins de la province de Québec. Deux filles assises, l’une lit un magazine, c’est Sylvie, l’autre se coiffe, c’est Christine. Le paysage défile. Parti de Montréal, le train roule vers Québec ; Christine, avec tendresse et gentillesse, coiffe son amie qui lit toujours ; elles échangent des réflexions amères sur le comportement enfantin et prudent de leurs copains de Montréal.[…] Christine parle de Louis : il est follement amoureux d’elle, elle est flattée d’être aimée par un beau gars brun ; elle montre une photo à Sylvie. […] Louis et Christine se retrouvent amoureusement. Sylvie trouve Louis très beau… […] Dans le soleil ils sont beaux, ils rayonnent de la force triomphante de la jeunesse. […] Dans Québec en folie, par 20 degrés sous zéro, au milieu des palais et des majorettes sculptées dans la glace, des groupes joyeux chantent, dansent le twist et le folklore en costumes esquimaux. […] Les cloches sonnent. Sylvie fait sa toilette, Christine dort encore… Sylvie fin prête part en prévenant qu’elle l’attend à l’église. […] Alors qu’elle traverse le parvis, Louis sort de l’église. […] Ils courent patiner. Là ils rivalisent de grâce et d’audace, c’est une heure de folie qui passe… Brusquement Sylvie prend la main de Louis. […] Le cœur gros, elle va remettre Louis à son amie. La chambre est déserte. […] Sans prêter attention à Louis, elle change de pull-over. Au moment où elle l’enfile, Louis s’approche et prend la taille de Sylvie immobile… minute d’éternité, Sylvie sent pour la première fois les mains d’un homme sur elle… sur sa peau… brusquement, elle rabat son pull et sans se retourner, elle se dégage et s’enfuit. Elle court dans Québec. FIN.
Gian Vittorio Baldi (1930) est d’abord critique, puis assistant metteur en scène au cinéma et à la télévision. Il a réalisé plusieurs courts métrages (voir André s. Labarthe et Louis Marcorelles, « Entretien avec G.V. Baldi », Cahiers du Cinéma, n° 131, mai 1962, pp. 46-51) et a fondé sa propre maison de production, IDI cinematografica s.r.l. Dans le projet de la Fleur de l’âge il est donc à la fois producteur et réalisateur. Le film est plutôt fidèle au synopsis, ci-dessous tronqué, qui est non daté. Le rôle de la mère est tenu par « l’actrice et princesse Esmeralda Ruspoli, qu’Antonioni avait déjà employée dans l’Avventura » (Adele Cambria, Stampa Sera, 2 septembre 1964).
« Les Teen-agers ». Sketch approximatif de l’épisode canadien (extraits)
Fiammetta a 14 ans. Elle est grande, une belle adolescente, avec un visage encore enfantin. Elle a perdu son père quelques années auparavant et est assez réservée. […] Assez souvent dans la soirée, quand sa mère, toujours jeune et belle, sort avec ses amis, elle préfère rester à la maison, dans sa chambre bleue, pleine d’animaux en peluche, et écrire des lettres imaginaires dans son journal, à toutes les personnes qu’elle aime le plus : à son père mort et à Mino, son frère, qui est en pension. […]
Épisode italien
Éveil de Fiametta. J’ai senti le soleil pénétrer comme une lame, sur mon corps, après m’avoir cherchée ; percer l’obscurité avec violence. Tu venais vers moi, parce que tu voulais que je fusse éveillée et tu me caressais, tu me cherchais dans la pénombre de la pièce, en me serrant très fort. Maman reposait encore et tu entrais, sans faire de bruit et puis, je te perdais… pendant si longtemps. […] Je voudrais tant savoir par toi si j’ai changé et combien… Je sens mon corps, maintenant je le connais et je l’aime. En flânant dans la maison. Dialogue des touristes, américaine et anglaise – vue panoramique sur les roses. […] Dans la chambre de son père. […] Fiammetta. […] Souvenir de Florence. […] De nouveau dans la chambre de son père. […] Fiammetta : … Je voudrais avoir vingt ans, tout de suite, maintenant… Et que maman fut vieille… Et je voudrais que tout le monde m’entoure et qu’on me dise… « Comme vous êtes belle ».
Convention intervenue le 18e jour de novembre mil neuf cent soixante-trois entre :
L’Office national du Film du Canada, dont le siège est situé à Ottawa (Canada), ci-après appelé Producteur canadien
et Les Films de La Pléiade, représenté par M. Pierre Braunberger, ci-après appelé Producteur français
et Idi Cinematographica, représenté par M. Gian Vittorio Baldi, ci-après appelé Producteur italien
et Ninji Club, représenté par M. Shigeru Wakatsuki, ci-après appelé Producteur japonais.
Attendu que les producteurs ci-haut mentionnés du Canada, de la France, de l’Italie et du Japon ont convenu de tourner en co-production un film à épisodes, dans ces quatre pays qui sera intitulé provisoirement « Les Adolescentes » ;
Attendu que les parties aux présentes, ont, au cours de discussions précédant la signature du présent document, tombé d’accord sur les conditions qui doivent régir la production et la distribution de ce film ;
Attendu qu’il est essentiel d’établir les conditions qui régiront la co-production de ce film ainsi que la distribution ;
En conséquence, vu ce qui précède, les parties conviennent de ce qui suit :
1) Définition :
a) Producteurs : Les producteurs de chacun des épisodes : français, italien, japonais et
canadien ;
b) Producteur délégué : l’Office national du Film du Canada qui coordonnera l’ensemble des activités relatives au projet ;
2) Épisode :
a) Chaque producteur a la responsabilité de tourner son épisode en noir et en blanc ;
b) La compréhension de chaque épisode ne devra pas dépendre principalement des dialogues de telle sorte que, si possible, le doublage ne soit pas indispensable ;
c) Chacun des épisodes aura au moins 20 minutes de durée et pas plus de 28 minutes ;
3) Responsabilité de chacun des producteurs :
a) Chaque producteur aura charge de fournir (a) au producteur délégué, une copie (de l’image) 35 mm positive (bande unique non-composite) et une copie (de l’image) 35 mm marron (« grana fine », « fine grain ») ;
b) Le marron fourni par chaque producteur comportera les effets optiques tels les mix, les fondus, etc., sauf les génériques, lesquels font l’objet de stipulation particulière à l’article 3 g) ;
c) Chaque producteur fournira également une copie 35 mm magnétique de la bande sonore complète y compris le dialogue dans la langue du tournage original ;
d) Chaque producteur fournira aux autres producteurs, un synopsis de son épisode aux autres producteurs afin d’obtenir leurs commentaires ;
e) Chacun des producteurs fournira en outre au producteur délégué, sous formes de « rushes » synchrones mais non montés une séquence de trois minutes illustrant le lever de l’héroïne de chaque épisode, sa toilette du matin, le petit déjeuner familial, le départ soit pour l’école soit pour le travail (voir article 5 a) ; ces séquences synchrones ne doivent pas comporter de dialogues ;
f) Chaque producteur fournira au producteur délégué une traduction professionnelle française ou anglaise du dialogue et du commentaire de son épisode s’il y a lieu ; le producteur délégué fournira à chaque producteur une copie des traductions obtenues en vertu de cet article ;
g) Chaque producteur fournira au producteur délégué une liste détaillée du générique qu’il désire pour son épisode, étant entendu cependant que :
1. Un court générique précédant le film d’ensemble mentionnera, outre le titre, les noms des producteurs et réalisateurs des épisodes ;
2. Chaque épisode aura pour titre le prénom, l’âge et la nationalité de l’héroïne (Ex. : Solange, 15 ans, canadienne) ;
3. Les génériques complets de chaque épisode (réalisateurs, techniciens, comédiens, etc.) seront reportés à la fin du film d’ensemble et seront donnés dans l’ordre de succession des épisodes dans le film ;
4. Il est entendu que les génériques devront accorder une importance relative égale aux responsables de chaque épisode ;
4) Garanties :
Chacun des producteurs garantira au producteur délégué et par l’intermédiaire de celui-ci aux autres producteurs que tous les éléments composant son épisode lui appartiennent complètement et sont libres de toutes redevances ou réclamations ;
Tout défaut en vertu du présent paragraphe rend le producteur en faute responsable de tous les dommages résultant de la non-observation de ces obligations ;
5) Producteur délégué :
Le producteur délégué devra :
a) créer une séquence d’ouverture pour l’ensemble du film à même le matériel mentionné à l’article 3 d) ;
b) décider de la place de chaque épisode dans le film ;
c) fournir à chaque producteur un contretype 35 mm du film d’ensemble ;
d) fournir à chaque producteur une copie 35 mm magnétique de la bande sonore complète du film d’ensemble y compris les dialogues de chaque épisode tels enregistrés lors du tournage original ;
6) Obligations financières :
a) Chacun des quatre producteurs doit verser une somme qui servira à défrayer la production du film d’ensemble ;
b) Cette somme sera établie par le producteur délégué et ne devra en aucun cas excéder trois mille dollars canadiens ($3,000.00) ;
c) Dans le cas du Japon, le paiement de la somme prévue en (b) pourra être fait au Japon même, en monnaie japonaise, à l’ordre de l’Office national du Film du Canada suivant les instructions du producteur délégué ;
7) Délais:
Les producteurs devront s’efforcer de respecter les dates suivantes dans la poursuite de leur projet :
1er novembre 1963 : échange des synopsis selon l’article 3 d) ;
1er avril 1964 : remise par chacun des producteurs au producteur délégué des éléments de tirage mentionnés à l’article 3 ;
1er juillet 1964 : remise par le producteur délégué à chacun des producteurs des éléments de tirage mentionnés à l’article 5 ;
1er octobre 1964 : lancement simultané du film dans chaque pays ;
8) Restrictions :
a) Il est entendu que toute décision au sujet de la présentation dans un festival du film prévu par cet accord sera prise conjointement par tous les producteurs intéressés ;
b) La projection du film aura lieu normalement selon le format 1.66 ;
9) [illisible]
Il reste expressément établi que le présent accord ne constitue pas une association de Sociétés entre les producteurs, la responsabilité de chacun des groupes restant limitée aux engagements pris dans le présent accord et en particulier aux engagements que chacun aura pris directement vis-à-vis des tiers.
En aucun cas, un producteur ne pourra être tenu responsable des engagements de l’autre producteur, même s’il s’agit d’engagements relatifs au présent accord ;
Les producteurs conviennent que la susdite clause est essentielle et déterminante du présent accord.
10) Publicité :
Le producteur italien devra formuler un plan d’ensemble de publicité du film qui sera soumis aux trois autres producteurs.
11) Distribution :
a) Pour les fins de cet accord, les quatre producteurs sont présumés avoir défrayé à parts égales tous les coûts de production et de mise en marché ;
b) Le partage des recettes se fera de la façon suivante :
- Producteur canadien : la totalité des recettes du Canada
- Producteur français : la totalité des recettes de la France et de Monaco
- Producteur italien : la totalité des recettes de l’Italie et du Vatican
- Producteur japonais : la totalité des recettes du Japon et du Ryukyu23.
Toutes les autres recettes seront partagées également entre les quatre producteurs ;
c) Les quatre producteurs désignent l’Office national du Film comme administrateur comptable de l’accord de distribution. L’Office aura la responsabilité de recevoir deux fois l’an les rapports d’exploitation de toutes les personnes concernées et de publier deux fois l’an, un rapport d’ensemble d’exploitation et de faire le partage entre les producteurs selon les dispositions de l’article 11 b), des sommes perçues au cours de la période visée par le rapport. L’Office maintiendra des livres de comptabilité que pourront consulter les producteurs à son bureau principal à Montréal, Canada.
12) Distributeur unique :
Il est cependant convenu entre les quatre producteurs que l’on s’efforcera en premier lieu de confier l’exploitation du film à un seul distributeur, cela pour tous les pays et aux conditions suivantes :
a) Ce distributeur aura son siège social aux États-Unis d’Amérique ;
b) Il assurera l’exploitation du film dans le monde entier, sauf dans les pays où il est manifeste qu’un des producteurs peut obtenir de meilleurs résultats ;
c) Ce distributeur devra accepter de payer à titre de garantie la somme minimum de $150,000.00 à être déduite au fur et à mesure des redevances à venir ;
d) Le contrat de distribution stipulera un partage des recettes nettes assurant pas moins de 50% de celles-ci aux producteurs ;
e) On entendra par recettes nettes les recettes brutes moins les déboursés suivants :
(1) coûts des éléments de tirage et des copies ;
(2) coûts de dédouanement et taxes gouvernementales ;
(3) frais de transport des copies ;
(4) un pourcentage fixe – à déterminer – pour les frais de publicité
13) Distribution par les quatre producteurs :
Au cas où il s’avèrerait impossible de trouver un distributeur qui accepte les conditions prévues à l’article 12, la responsabilité de la distribution de la distribution sera partagée entre les quatre producteurs. Le partage des recettes restera tel qu’indiquée à l’article 11 b). Les producteurs s’efforceront de mettre le film en distribution le plus rapidement et assumeront la responsabilité des territoires suivants :
A. Producteur canadien : AMÉRIQUE : États-Unis d’Amérique et dépendances, Canada, Antilles de langue anglaise ; EUROPE : Grande-Bretagne, Gibraltar, Irlande, Malte ; AFRIQUE : Pays de langue anglaise ; OCÉANIE : Pays de langue anglaise ;
B. Producteur français : EUROPE : Andorre, Belgique, Danemark, Finlande, France, Grèce, Islande, Suisse, Luxembourg, Monaco, Norvège, Pays-Bas, Suède, Turquie d’Europe, Pays de langue française y compris les îles et territoires de l’Océan Indien ; OCÉANIE FRANÇAISE : Iles Gambier, Iles Marquises, Nouvelle-Calédonie et dépendances, Nouvelles-Hébrides (Condominium), Iles de la Société, Iles Toubouaï, Iles Wallis et Futuna, Terres Australes ;
C. Producteur italien : EUROPE : Italie, Saint-Marin, Vatican, Espagne, Afrique espagnole, Portugal, Afrique portugaise, Allemagne fédérale, Autriche, Liechtenstein, Albanie, Allemagne de l’est, Bulgarie, Hongrie, Pologne, Roumanie, Tchécoslovaquie, Yougoslavie, URSS ; AMÉRIQUE : Mexique, Amérique centrale, Amérique du Sud, Antilles espagnoles ; AFRIQUE : Égypte, Éthiopie-Erythrée, Libye, Somalie, Soudan ; ASIE : Chypre, Iran, Irak, Israël, Jordanie, Liban, Syrie, Turquie d’Asie, Péninsule arabique, Barhein, Koweit, Katar, Les sept Emirats, Yemen, République Populaire de Chine ;
D. Producteur japonais : ASIE : Extrême Orient, Pays de l’Océan Indien (à l’exception des territoires de langue française), États du Sud-Est Asiatique.
14) Coopération entre les producteurs
Il est entendu que les producteurs coopéreront entre eux, tant par l’échange de versions si nécessaire, que par l’échange de renseignements concernant les marchés, en vue d’assurer des ventes promptes et fructueuses. Les producteurs s’engagent de plus à ne pas exploiter les droits de télévision, dans un territoire ou pays donné, avant que les droits d’exploitation dans les salles n’aient été utilisés ou qu’il soit manifeste qu’ils ne peuvent l’être.
15) Inexécution (//)
16) Cessation d’activité (//)
17) Arbitrage (//)
Lecture faite, les parties aux présentes ont signé :
Office national du Film par M. Grant McLean
Les Films de La Pléiade par M. Pierre Braunberger
Idi Cinematographica par M. Gian Vittorio Baldi
Jinjin Club par M. Shigeru Takatsuki
« En tournant je me suis retrouvé au milieu d’un groupe fantastique qui représentait vraiment ceux qui préparaient 68. Je me suis senti en face d’une jeunesse qui n’avait plus aucun espoir, qui avait tout perdu, d’où le titre : à quinze ans elles étaient veuves, elles avaient tout connu […]. Ce sujet était à la fois désespérant et merveilleux. Mais je ne l’ai saisi qu’en cours de tournage. Or je devais travailler en 35 mm avec une équipe lourde, caméra sur pied, éclairages et pratiquement un découpage. De temps en temps ce sujet affleure mais en fait l’ensemble est raté […]. Le producteur Braunberger qui se méfiait de mes tournages où je partais pour faire un film de deux minutes et où je revenais avec trois heures, m’avait mis un chaperon qui était une monteuse que j’aime beaucoup, Hélène Boucher [sic], la monteuse de Truffaut24. Elle a été séduite non par ce qu’il y avait sur l’écran mais par ce qu’il y avait à filmer. Quand nous avons fait le montage, nous étions donc tous les deux au même niveau : nous voyions sur l’écran ce que nous voyions côte à côte. Et ça c’est une erreur […]”
Jean Rouch dans « Jean Rouch ou le ciné-plaisir », CinémAction, n° 81, 1996, pp. 180-182.
« Monsieur Juneau vous a expliqué les difficultés que nous cause notre gouvernement, tant sur le plan administratif, que de la censure. Ils sont dus, vous le savez, partiellement au[x] retards de notre ami Jean, mais ne devons-nous pas excuser les artistes. »
Pierre Braunberger, lettre à Baldi du 7 septembre 1964.
Télex de Jean Rouch à Pierre Juneau25 : 27 Mai 1964
Monsieur Jean Rouch
4, rue de Grenelle
Paris
Paris, le 27 Mai 1964
Prière de transmettre par Télex
Cher Pierre,
J’ai été très peiné par ton câble pour plusieurs raisons – stop – Tu devrais savoir qu’aucun de mes films n’est semblable au scénario prévu – stop – Je suis prêt à tourner lundi un film très difficile et c’est vraiment la date limite à tous les points de vue. Je comprends simplement ton appréhension sur les dialogues et, moi-même, en répétant avec les filles, je l’ai réduite au minimum. Si tu veux la Camargue, qui est le cadre le plus frelaté du Cinéma Français actuel26, il y a beaucoup de metteurs en scène qui seront ravis de le faire pour toi. Je te réponds très simplement et très fermement. Si on ne tourne pas la semaine prochaine, je ne tourne plus du tout. C’est impossible de remettre ça pour des questions de date, d’ambiance d’équipe, surtout avec des filles très jeunes comme celles avec lesquelles je veux tourner – stop – Tout est prévu pour avoir la meilleure qualité technique et je t’assure que ça m’a été horriblement désagréable de préparer ce scénario et de faire des acrobaties pour tourner en 35 direct. Donc je te demande de câbler ton accord par retour. Braunberger se refuse à tourner le film sans ton accord. Quant à moi, de toute façon, avec ou sans lui, je le tournerai en 16 car le sujet vaut la peine. Vive la liberté – stop – Mille amitiés quand même et surtout à tes copains.
Pierre Braunberger à Jean Rouch : 17 Août 1964
Saint-Jean-de-Luz, le 17 août 1964
Monsieur Jean Rouch
Rue de l’Université
Paris
Mon cher Jean,
Je ne sais pas si vous vous rendez compte des graves difficultés que me cause votre film. Naturellement Nedjar27 n’a rien compris. Il n’y a rien de nouveau depuis le jour où Touzery28 a autorisé l’envoi de la copie à Venise. Puisque le film n’est pas accepté comme film français, Monsieur Fourré-Cormeray29 se refusait à ce qu’il soit officiellement présenté comme une co-production. Puisque le film est présenté officieusement en privé, Monsieur Fourré-Cormeray n’avait plus à intervenir puisque Monsieur Touzery avait déjà décidé. Cette projection, en privé, à Venise, ne présente aucun intérêt. J’ai écrit à Junot [Juneau] pour lui dire que je préférais le film pour un Festival prochain, mais que je le laissais libre de décider. Fleytoux30 a découvert les documents de présentation « des filles », au bureau. Je ne sais qui a oublié de lui transmettre. C’est Puzenat31 vraisemblablement qui a fait la gaffe, mais ni [Juneau], ni [N]edjar ne s’étaient enquis de leur départ et de leur arrivée. Je voudrais que vous compreniez que tous les ennuis que nous avons sur ce film proviennent de vous et de vous seul. Votre absence de Paris et le retard que vous avez mis à envoyer le scénario modifié m’ont empêché de faire la demande d’autorisation de tournage à temps. Vous n’avez pas compris qu’en entrant dans le système, vous aviez les obligations du système. En fait, vous n’avez pas joué le jeu. [Juneau] se trouve dans une situation difficile vis à vis du responsable de son gouvernement. Quant à moi, je n’ai pas les moyens de perdre tout cet argent, je n’ai aucune idée de la façon dont je vais les [lacune]. Il est indispensable que vous sortiez de l’âge heureux de l’enfance et entriez, enfin, dans l’âge triste de l’adolescence ». Je vous envoie mes sincères amitiés,
Pierre Braunberger
Pierre Braunberger à Jean Rouch : 27 Août 1964
Saint-Jean-de-Luz, le 27 Août 1964
Monsieur Jean Rouch
IFAN
Niamey
(Niger)
Cher Jean,
Une fois de plus vous êtes parti « en douce ». Vous m’avez abandonné avec un film refusé par la censure et sans autorisation de tournage, ainsi que mes co-producteurs, et ce pauvre JUNEAU que Roberge32 profite pour essayer de descendre en flamme. Dites-moi, quand même, quand vous revenez que je puisse prendre toute disposition pour contre attaquer à ce moment. Ci-joint, article que m’a signalé Chausserie33 et qui n’est pas fait pour arranger nos affaires34. Il est digne de celui que Jane avait fait passé au moment de votre contr[o]verse avec Rossel[l]ini, mais au moins, à cette époque, n’y avait-il aucun problème d’» état en jeu ». À bientôt,
Pierre Braunberger
Jean Rouch à Pierre Braunberger (lettre manuscrite 31 août 1964)
Niamey, le 31 août
Cher Pierre,
Merci de votre lettre du 27. Je trouve que vous êtes un peu injuste. Je n’ai pas du tout abandonné ce film. Je suis resté à Paris jusqu’au départ à la valise de la copie zéro et de tous les documents nécessaires réclamés par Juneau. Je ne sais pas très bien ce que j’aurais pu faire de plus en restant là. J’ai vu Chausserie. J’ai été quand il le fallait en contact avec les gens du centre pour l’autorisation provisoire. En tous cas, je ne suis pas responsable du manque d’autorisation de tournage que vous m’imputez. Enfin je ne suis pour rien dans cet article de [illisible] que vous m’envoyez. Et je crois que Jane n’y est pour rien non plus (le titre, les informations sont inexactes). Pour une fois je n’ai absolument rien à me reprocher. J’ai fait le scénario, le film, le montage, le mixage, le coursier, le contact avec les laboratoires, la censure, le centre. Je rentre à Paris au tout début d’octobre (j’ai une réunion très importante le 10 octobre). Écrivez-moi à Abidjan. Je vous embrasse quand même.
[Signature]
« Je ne pensais pas que ce petit sketch déclencherait autant de colère chez les censeurs. C’est très intéressant sur le plan historique mais bien emmerdant pour tout le monde »
(Jean Rouch à Pierre Juneau, novembre 1964, à l’occasion de difficultés avec la censure canadienne).
Ministère de l’Information (Alain Peyrefitte) à la Société Les Films de La Pléiade : 28 Juillet 1964
955
République Française
Liberté – Egalité - Fraternité
Paris, le 28 juin 1964
Ministère de l’Information
Cabinet
3647
36, Avenue de Friedland (VIIIe)
Tél. WAG. 88-55
Messieurs,
Par lettre en date du 9 juillet 1964, vous avez bien voulu me demander l’autorisation d’exporter le sketch français du film de co-production quadripartite (Canado-Franco-Italo-Japonaise), intitulé provisoirement : les Veuves de quinze ans. J’ai l’honneur de vous faire connaître que la Commission des Films Cinématographiques, après avoir examiné ce sketch le 20 juillet en sous-commission et le 22 en séance plénière, a émis un avis défavorable à son exportation. Cette proposition d’interdiction est motivée « en raison de l’image donnée par le film d’une jeunesse parfaitement immorale, ainsi que de la grossièreté du dialogue ». Me rangeant à l’avis exprimé par la Commission, j’ai décidé d’interdire totalement l’exportation du film précité. Je vous prie d’agréer, Messieurs, l’expression de mes sentiments distingués.
A. Peyrefitte
Société Les Films de La Pléiade
95, avenue des Champs-Elysées
Paris
Jean Rouch à Pierre Braunberger : 31 juillet 1964
Paris, le 31 Juillet 1964
Monsieur Pierre Braunberger
Villa Martha Enea
Saint-Jean-de-Luz (Basses Pyrénées)
Cher Pierre,
Ci-joint le texte avec les corrections demandées par Monsieur Touzery. Nous avons exactement reproduit ses marques au crayon. Grosso modo, je suis d’accord pour supprimer complètement la scène de l’autobus (pages 2-3) ; d’accord pour remplacer : « Tiens, voilà tes deux petits cons ! » par : « Tiens ! voilà tes deux petits imbéciles ! » Je vais essayer de me battre sur les coupures plus difficiles dans la scène chez le photographe. Page 15, c’est un dialogue off, on peut l’édulcorer. Je déjeune avec Claudine, et nous allons voir ce qu’on peut faire. Je ne crois pas pouvoir venir Dimanche pour la corrida, avec tout ce boulot. Merci quand même ! Je vous embrasse,
Jean Rouch
Roger Fleytoux et Jean Rouch à Monsieur Touzery : 1er août 1964
Les Films de La Pléaide
Société à responsabilité limitée au capital de 100 000 frs
Bureaux : 95 Champs-Elysées 32-36. ELYSEES 31-34
Adresse télégraphique : Braunfilm-Paris CCP Paris 11901-54
Tél. : ELYSEES 51-49. ELYSEES 32-86. ELYSEES 31-64
Paris, le 1er août 1964
Monsieur Touzery
Chef du Service Juridique et Technique
Ministère de l’Information
36, Avenue Friedland
Paris
Monsieur,
À la suite de la visite que nous vous avons faite hier nous vous indiquons ci-dessous le texte des modifications apportées aux dialogues du film les Veuves de quinze ans (les références aux pages concernent le document que nous vous avions fait parvenir le 28 Juillet 1964 – découpage et dialogues définitifs) :
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Pages |
Ancien texte |
Nouveau texte |
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1 |
Véronique : Quelles connasses ! |
Véronique : Quelles andouilles ! |
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2 et 3 |
Véronique : Comment trouves-tu ce maillot de bain |
toute la séquence est supprimée |
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9 |
M.F. se retournant : Tiens, voilà tes deux petits cons ! |
M.F. : Tiens, voilà tes deux petits potes ! |
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14 |
Véronique : Il n’y a qu’à voir comment vous êtes tous les parents. La famille c’était bon pour la vie d’avant, maintenant c’est une formalité administrative. |
Véronique : Il n’y a qu’à voir comment vous êtes tous les parents. |
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15 |
M.F. : Tu aimes faire l’amour ? |
M.F. : Tu aimes l’aventure ? |
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15 |
M.F. : Tu sais, j’ai revu Marc tout seul, je me suis trompée sur lui. Ce n’est pas un petit con. |
M.F. : Tu sais j’ai revu Marc tout seul, je me suis trompée sur lui. Ce n’est pas un idiot. |
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16 |
Robert : ………moi je suis un vieux con… |
Robert : … moi je suis une vieille cloche… |
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14 |
De plus nous mettrons un brouhaha qui permettra de couvrir la phrase de Véronique « ça ne vous ennuie pas que je raconte aux copines que j’ai couché avec vous… » |
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Fin des modifications
Nous vous confirmons que l’autorisation exceptionnelle que vous voulez bien nous donner, est strictement réservée à l’exportation temporaire d’une copie positive de ce sketch et à sa présentation au Festival de Venise. Il est entendu que la décision définitive de la Censure et du Ministère, reste, en ce qui concerne l’exportation et l’exploitation de ce film, totalement réservée. En vous remerciant de ce que vous avez bien voulu faire pour ce film nous vous prions de croire, Monsieur, à notre haute considération.
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Le Directeur de production |
Le réalisateur |
P.S. Veuillez trouver ci-joint copie de la lettre recommandée que nous avons adressée à Monsieur Juneau – Office National du cinéma à Montréal le 11 Juillet dernier.
Siège social : 66, rue de Miromesnil, Paris VIII. R.C. Seine 54 B 8282 (//)
Ministre de l’Information [signature Alain Peyrefitte] à la Société Les Films de La Pléiade : 18 Janvier 1965
1004
République Française
Liberté – Egalité - Fraternité
Paris, le 18 janvier 1965
Ministère de l’Information
Cabinet
00227
36, Avenue de Friedland (VIIIe)
Tél. WAG. 88-55
Nouvelle adresse
69, rue de Varennes – 7e
Tél. 468 73-89
Messieurs,
Par lettre en date du 15 décembre 1964, vous avez bien voulu me demander le visa d’exploitation et l’autorisation d’exportation en faveur du film de long métrage les Adolescentes. J’ai l’honneur de vous faire connaître que la Commission de Contrôle des films cinématographiques, après avoir examiné cette production dans sa séance plénière du 5 janvier 1965, a émis un avis favorable à son exploitation et à son exportation, sous réserve : d’interdiction aux mineurs de moins de 18 ans. Cette proposition d’interdiction est motivée « en raison de la détresse et du désespoir qui se dégagent de deux au moins des quatre sketches qui composent ce film ». Me rangeant à l’avis exprimé par la Commission, j’ai décidé de vous accorder le visa et l’autorisation sollicités, avec la restriction demandée. Ces pièces vous seront délivrées par le Directeur Général du CNC, dès que vous aurez accompli les formalités exigées par les règlements (versement de la taxe de sortie et, pour les films étrangers : licence d’importation, certificat d’origine, etc…). Je vous prie d’agréer, Messieurs, l’expression de mes sentiments distingués.
Le Ministre de l’Information
« Il me semble que rarement un film à épisodes, et de plus fait par quatre mains, réunissant des artistes et des sociétés aussi diverses et lointaines, ait réussi à donner un sens d’unité. Votre film y réussit non parce que le style de Rouch, de Brault, de Teshigahara et de Baldi sont les mêmes, mais parce que ces auteurs ont une tendance commune : le refus des moyens narratifs traditionnels, de la psychologie désuète, l’acceptation de nouvelles perspectives auxquelles le cinéma moderne devra nécessairement faire face durant les prochaines années. Dans ce sens, bien que j’aie apprécié tour à tour le lyrisme de Brault, le « sociologisme » engagé de Rouch, l’incisive élégance de Baldi, le morceau qui m’a le plus frappé est celui de Teshigahara. Ici la tendance du film vers une expression abstraite est particulièrement claire et s’articule en une série d’images déconcertantes et suggestives. Ce n’est pas par hasard que le public, à la projection, a réagi négativement surtout à Teshigahara. Mais vous devez considérer que c’est le pire public au monde, celui que nous avons entendu à Venise siffler la Terre tremble et à Cannes l’Avventura. Un public qui est composé malheureusement de critiques aussi, mais qui ne veut faire aucun effort, qui réagit négativement à qui lui indique des modes expressifs originaux ou qui ne soient pas simplement désuets. Jusqu’à cette date les Adolescentes est le film le plus stimulant qui ait été présenté à Venise : il ne se veut pas un résultat esthétique absolu, mais une œuvre de recherche et de rupture. »
Tulio Kesich (producteur, metteur en scène et critique de films dans la revue Bianco e Nero), lettre à Baldi et à Juneau, 31 août 1964 (extrait, traduit de l’italien).
Shigeru Wakatsuki (Ninjin Club) à Pierre Juneau (ONF) : 7 Janvier 1964
Bungei production Ninjin club
Tokyo, 7 janvier 1964
Mr. Pierre Juneau
National Film Board of Canada
P.O. Box 6100
Montreal 3,
Canada
Cher Mr Juneau,
J’ai beaucoup apprécié votre très aimable et détaillée lettre datée du 17 décembre 196335. Je vous prie d’accepter mes profonds remerciements pour votre gentillesse. J’ai tout d’abord pensé vous répondre immédiatement. Puis il m’a semblé indispensable, compte-tenu de l’importance du problème soulevé par l’histoire de l’épisode japonais, de vous donner non mon opinion personnelle mais une opinion commune dégagée à partir de discussions avec le réalisateur, Mr Teshigahara et Mr Kobo Abe qui va travailler avec nous sur le scénario. Cela m’a pris pas mal de temps et je vous remercie de bien vouloir comprendre les raisons du retard de ma réponse et de me faire part à nouveau de vos commentaires et de vos critiques sur ce qui suit.
Notre épisode japonais :
Je regrette que le synopsis que je vous ai envoyé n’ait pas été suffisant pour vous donner le sens de ce que nous voulions vraiment exprimer. Exactement comme vous le suggérez dans votre lettre, notre intention était que la jeune fille aux chéloïdes soit l’héroïne de notre épisode et rien de plus, les problèmes liés à la bombe atomique n’étant pas mis sur le devant de la scène. Nous ne pensons pas que la bombe atomique et les événements tragiques qui résultent de ses effets à long terme constituent le sujet principal de notre histoire.
Pour être franc, nous avons discuté la possibilité de ne pas placer les chéloïdes sur le visage de la jeune fille mais sur une partie du corps normalement non exposée comme par exemple l’épaule ou la poitrine.
Nous avons imaginé montrer, en contraste avec cette jeune fille – très belle et sur le corps de laquelle la destruction de sa jeunesse est fatalement sculptée – des jeunes filles en bonne santé qui profitent de leur jeunesse. L’histoire était conçue pour montrer l’affirmation et la dénégation de l’espoir de la jeunesse comme le positif et le négatif.
Nous croyions que « la vie des adolescentes contemporaines et ordinaires au Japon », comme vous le dites dans votre lettre, pourrait être digérée seulement si le côté positif était montré en parallèle. Et inversement, ce groupe de jeunes filles ne pourrait intéresser l’audience que si le côté négatif était montré.
De plus, nous pensions que « la bombe atomique et ses effets » devaient être placés en arrière plan et que « la vie de filles de cet âge au Japon aujourd’hui et leur psychologie »devait être traitée comme « lumière » et « ombre ».
Ce que je viens d’écrire correspond à ce que nous avions discuté avant de vous envoyer le synopsis en octobre dernier.
Nous avons maintenant décider de remplacer l’histoire de la sœur plus âgée qui perd sa virginité pour obtenir de l’argent pour aider sa sœur qui portent des chéloïdes par un groupe de filles jeunes et en bonne santé. Nous sommes sûrs que toutes les personnes concernées par notre projet seront satisfaites de ce changement qui, nous l’espérons, apaisera les peurs du genre « la fin est trop tragique » (nous avons réellement voulu éviter ce genre de fin).
Nous voulons dépeindre non le lyrisme du Japon mais la poésie des mœurs et coutumes du Japon contemporain.
Les commentaires de Mr Jean-Pierre Barrot36 :
Nous sommes très reconnaissants à Mr Barrot pour ses excellents et très suggestifs commentaires. Dans la mesure où l’histoire de Hatsuko, la sœur plus âgée, sera remplacée par l’histoire de jeunes filles en bonne santé, comme mentionné ci-dessus, ce que Mr Barrot craignait sera résolu.
C’est notre souhait de donner une image impartiale forte de « ce qui est ordinaire » en introduisant une « exception » de façon « à donner aux spectateurs qui ne sont pas très bien informés sur la jeunesse d’aujourd’hui au Japon, une impression moins exceptionnelle de la jeunesse japonaise. »
Pour votre information, Mr Yasuhiro Ishimoto qui est né aux États-Unis et a étudié la photographie dans une École d’Arts à Chicago, va prendre en charge la photographie de notre épisode et utiliser une caméra portative A[rr]iflex.
L’épisode canadien :
J’attends de recevoir l’histoire réécrite.
Les épisodes français et italien :
Je suis content de dire avec certitude que les deux sont tout à fait merveilleux et intéressants. Il va sans dire que je n’ai aucune objection. Je suis dans l’attente de les voir une fois terminés.
Je souhaite réitérer mes remerciements pour votre sympathique lettre. Je vous prie d’accepter mes meilleurs vœux pour la nouvelle année.
Sincèrement à vous,
Shigeru Wakatsuki
|
C.C.: |
Mr. Pierre Braunberger |
2-14 Shiba-Tamuracho Minato-ku Tokyo Japan
Cable.Address.NINJINT
(traduction de l’anglais de Catherine Papanicolaou)
Pierre Braunberger à Shigeru Wakatsuki : 31 Décembre 1963
Paris, le 31 Décembre 1963
Monsieur Shigeru Wakatsuki
Ninjin Club
14 2-Chome, Shiba Tamuracho
Minato-ku
TOKYO
Japon
Cher Monsieur et cher co-producteur,
Je reçois copie d’une lettre que Monsieur Juneau vous a expédiée le 17 décembre38. Je crois qu’elle ne reflète pas exactement mon opinion. Je vous prie de trouver, ci-inclus, copie d’une lettre que j’ai adressée à Monsieur Juneau le 10 décembre, et copie d’une lettre que je lui écris ce jour. Je crois que mes critiques sont plus précises : je ne pense pas que le problème de la bombe atomique corresponde à l’esprit général du film, et je crains que cela décale complètement l’ensemble. C’est donc le principe même de votre scénario que je me suis permis de critiquer. Je trouve que votre idée pourrait faire un long métrage de très grande qualité. Il m’est difficile de vous donner des conseils, mais j’ai vu un film qui est je crois produit par vous et réalisé par un de vos metteurs en scène. Il se nomme « Bad Boys ». Le style de cette réalisation semble correspondre parfaitement à l’esprit dans lequel je souhaiterais que soit conçu le film japonais. Le metteur en scène est très près de notre nouvelle vague française. Je crois à l’unité de style dans les quatre pays. Je pense que vous comprendrez l’esprit dans lequel je me permets de faire cette critique, mais l’expérience que nous commençons est très importante, car elle peut être le début de co-production internationale, à laquelle nous continuerons tous les quatre à participer. En vous présentant tous mes vœux pour la nouvelle année, je vous prie de croire, à mes sentiments les plus sincères.
Pierre Braunberger